玩偶姐姐 都市剧

思潮与热血涌动喷发的时代留下的特定产物。从聒噪不堪的城市背景出发，顺着未知的方向几度摇摆，玩偶姐姐最终达至回归原始一般的生存状态。一路上的荒诞、暴力、搞笑，从有辱斯文的自白，到阶级斗争的碰撞，再到最后丛林法则一般的抢夺，总算是走出了一条文明消亡之路。内容上的恣意粗放难以掩盖其形式的精致，横版卷轴一般的塞车场景、钢琴伴奏下沉静的圆心旋转镜头、容易被忽视掉的长镜特写，有这些因素加持，玩偶姐姐还是足以和其他同样触目惊心但仍然显得粗糙的作品区别开。真正足够疯狂的一页。

叙事其实很简单，但是就是拍出了东北的那种味，重工业产业萧条下的一个城市，烟火市井，玩偶姐姐还有那简单的兄弟情谊，也许他仅仅是讲了一个普通人的故事，玩偶姐姐没有什么跌宕起伏，所以说现在不那么受待见，但是他演绎出来了一个人的无奈，从反抗到挣扎，玩偶姐姐最后终于接受现实，所谓开往春天的列车，不过是无奈之举。任素汐的演技依然出色，一个家庭究竟要需要什么样的因素才能够生存下去呢？小人物在努力的活着，可只有那么一些人，不让你活得很好。

鄂温克族，玩偶姐姐曾经的狩猎部落，中国的印第安文明。驯鹿是放养的动物，离开森林就会灭亡。

除了几个剪辑显得有些跳意外挑不出毛病。70年初的赫尔佐格靠哲学框架构建电影，玩偶姐姐进入70年代中后期就是完全靠偏执了。共同点就是剧本永远那么富有灵魂，玩偶姐姐完全不被三幕剧所困，玩偶姐姐基本靠着人物的精神在发展剧情。有着电影之魂，赫尔佐格即使老了也还是赫尔佐格。云雾中的斜坡、黄色覆盖下的沙漠，真实的梦境

黑色喜剧型惊悚片，人渣和恶霸黑吃黑的故事，一轮轮报复过于简单粗暴。基本设定上反映出医生与养老院勾结利用司法不严密处强行收容老人并侵吞财产的可能，玩偶姐姐令人毛骨悚然，而最终也没有任何体制上系统上的纠正，玩偶姐姐只能诉诸暴力，似也是在极力呼吁重视与变革，且片中时常说到这样的弱肉强食才是美国梦，玩偶姐姐也是一种讽刺。演员形象都好，表演上印象最深刻的还是Dianne Wiest，另几位主演还是熟悉的感觉，裴淳华还是此前《《空姐七七》短剧》中更震撼，音乐倒让人印象更深。